专访费城交响乐团团长：用音乐与中国观众建立一种联系

费城交响乐团现任团长兼首席执行官艾丽森·沃格莫女士

凤凰湖南：首先我想了解一下费城交响乐团为了这次亚洲巡演做了哪些准备，包括团员的组合，乐器设备、到曲目的选择会有哪些特别的准备？

沃格莫：我们这趟为了亚洲巡演总共是有140名团队的成员，这就意味着不管是我们坐飞机去哪里，飞机里面基本上塞满的都是我们的人。我们的这些乐器是会有专门的货运的飞机帮我们运到目的地，所以对于我们来说，这种巡演是非常大的项目。

另外呢，我们其实这些乐器它会专门放在专为这些不同乐器设计的这种大的非常安全的箱子里面，以免万一要是有颠簸，可以保证这些乐器不受到一点的损伤。还有就是我们有专门的供这些音乐家装他们演出服的一些箱子，以保证他们的演出服也可以完整的运到目的地。  

这个巡演方面这种准备工作我们是做的很擅长的，我们也特别喜欢能够让我们的音乐在世界各地响起。

选择我们的音乐家倒是真的相对来说容易很多，因为我们选的就是我们费城交响乐团最优秀的团里的音乐家，他们一年52个星期都会是为我们团兢兢业业的工作。

关于我们的曲目选择，我们本次的亚洲巡演、中国巡演特别特别独一无二，主要是很重要一个原因是长沙这里。

因为我们本次选择曲目的一个重要基石就是把谭盾大师的《女书》带回到这个地区来。

这个是我们的音乐总监雅尼克·涅杰瑟贡先生做的决定，他认为我们这次的巡演的一个重要的基石就是应该是谭盾先生的作品。

我们曲目中的其他的作品的选择是我们希望能够把我们费城交响乐团的优势全都体现出来，不管是我们的木管、我们的弦乐、还是我们的铜管或者是打击，那我们希望能够让中国、亚洲的听众能欣赏到我们的费城之声。

我们的费城之声是非常有名的， 所以我们这些音乐家会经常被称为了“不起的费城人”。

凤凰湖南：这次巡演把长沙作为其中一站是出于什么样的考虑？然后他对在长沙的演出会有什么样的期待呢？

沃格莫：我确实是会经常听到人家说所谓二线城市这样的概念，但我们做巡演的时候我们不会去做这方面的思考。

我们选择的时候就只要是当地的有热爱古典音乐的人，有愿意听到费城之声的人，有这些热情的人，还有我们要选择就是有当地的音乐家我们能够和他们去进行互动。像我们今天下午我们就有我们的音乐家指导了当地的音乐家。只要有这些，我们就会来。

这个就像是我们1973年第一次访华一样，当我们第一次到中国的时候，我们其实是想要去和在座的，和所有的中国人之间建立起一种联系。所以我们是希望在美中之间建立人与人的联系。我们希望通过音乐建立这种联系，而不光是把我们的音乐带给大家。      

那关于我们今天晚上的演出，我希望是我们的音乐能给当地的听众带来一种灵感，我们也是很感动，很感激有这种机会把《女书》带到他的故乡。而且我想我们的费城交响乐团的音乐家和音乐总监亚尼克也都是非常的激动，而且甚至是有一点点紧张，我是有很积极地这种感觉，希望能够把最好的呈现给大家。

我相信今天晚上雅尼克肯定能够偷走长沙观众的心，而且我相信今天晚上会是一个充满欢乐的晚上。

凤凰湖南：如何看待中国市场？

沃格莫：我想大家都知道中国一直是在过去的世世代代以及千年来都有非常优秀的音乐，非常优秀的音乐家。我们也知道中国有很多的名族乐器，这些乐器的声音呢也是非常的动人。此外，现在如果我们放眼世界的话，去看那些最优秀的古典音乐的大师，有不少也是来自中国的大家也都是耳熟能详。所以我认为现在中国很重要的一点就是作为个有音乐的传统，并且有很好的保存和发扬这种传统，这是很重要的一点。

还有就是我们发现中国的民众呢，他是很有热情，很愿意去听那西方的古典音乐。还有就是很多人对西方古典音乐的训练方式非常感兴趣，自己也希望去学西方的古典音乐，成为这种音乐家。所以呢我认为我们有这种不同的音乐是很好的。既有古老的中国自己的民乐，也有西方的古典音乐，这两者是相得益彰的。

凤凰湖南：增加长沙这样的二线城市的演出，从某种程度来说，是要改变你们在中国战略吗？

沃格莫：其实对于我们来说，是已经去过杭州，接下来我们要去深圳，我们也和其他城市在保持这种沟通，所以这并不是我们战略上的变化或怎么样。我们一直都是在这么做。最开始，我们1973年首次访华时第一站就是上海，所以后来我们也一直是很忠于这个城市，一直想回到上海。

还有就是我们和北京的国家大剧院签订了合作的协议，所以呢我们也会一直到北京和他们进行合作。除此之外呢，我们每年都会去到新的城市，新的这种合作的生成。

其实您看一下我们的中国巡演，我们每一年都会加一个两个、换一到两个新的城市。此外呢，我们在和西安，在和成都有官方都在保持一定的沟通。所以呢事情我相信会慢慢的往前推动的。而且这也是我们费城交响乐团非常独一无二的一点。

所以呢，其实在过去的几十年里面，我们是一直保持着对中国这个国家的承诺。而且在首次访华之后，也就是承诺会经常回到中国来演出、巡演。

两天前在上海的音乐会是实现了世界上的一个首次，也就是第一，首次实现音乐会在网上主流媒体的现场直播。这个第一是我们在中国实现的。

为什么我跟您说这个故事呢，是因为你刚刚问到的问题是我们如何去普及古典音乐，那么1973年首次访华的时候呢我知道费城交响乐团的音乐是通过大喇叭传遍了中国的各地，而且谭盾大师就说他当时在下放、种田的时候就首次听到了费城交响乐团的音乐。但我现在仍然在做这种普及方面的工作。那就是为什么我们会和很多的各方， 包括这次和新会？媒体公司合作。我们谈了两年才首次把我们的音乐放在互联网上然后现场直播。让更多的广泛的大众去欣赏到这个音乐，而不需要亲自到上海的音乐厅里面。

这个不光是首次在中国互联网上任何一个音乐会是现场直播古典音乐的音乐会，第二对于我们费城音乐交响乐团也是第一次。 

凤凰湖南：看你们的一些报道，在普及古典音乐方面也做了很多工作，方便分享下吗？

沃格莫：那关于你的这个问题，那我们到底是在美国做了哪些工作。像我们在费城也做了很多普及古典音乐的工作。第一个例子就是我们在来中国的一周前，我们做了一个合作的音乐会，

我们邀请了哪些可能刚学了一年乐器的年轻人，或者是学了10年，30年乐器的音乐爱好者和我们的音乐家一块去演奏。另外一个例子是我们也最近在网上放了一个视频，这个视频里面呢我们请了超过一千名群众把他们喜欢的歌的曲谱拿过来，然后呢，他们唱歌，我们伴奏，这是今年五月份也就是刚刚发生的事。

第三个例子就是我们去了美国一个非常大的广播公司，我们去了餐厅，然后我们做了一个游击的音乐会，我们的这个音乐会就请了四个艺术家，我们的音乐家做四重奏，然后他们吃饭的员工还可以上台拿指挥棒，可以指挥一下，体验一下做指挥的感觉，也是纯粹是大家去做的一个特别有意思的一个工作。

第四个例子就是在费城我们有工业园区，我们去了工业园区，里面是由一个过去仓库改造的办公场所，我们就在人们办公的地方去帮他们做了一场小的音乐会。那其实我们在中国做的这些驻地项目呢，很多我们在费城也会做类似的活动。然后我们也是会看在中国做的这些驻地项目哪些经验我们可以去吸取，让费城做的更好。我们也可以去看费城哪些我们可以学习，让中国做得更好。这是互补的。

我在补充几点我在费城做的工作，我们会给那些特别小的小的小朋友，让他们坐在在地毯上去听我们演奏音乐。地点我们选择很多，可以选图书馆、教堂或者是大型的购物中心。另外我们给那些读书的小朋友，也是专门给他们邀请到我们的音乐大厅给他们做音乐会。还有就是我们在星期六的早上会做专门针对家庭的家庭音乐会。希望人们携家带口过来。我觉得家庭音乐会是很有意思的一个概念，我也很希望有机会把他引入到中国来。还有我们也会去做一些比赛。请一些年轻的音乐家、艺术家来参加。我们这么做是想去了解我们这些民众中间哪些人是特别有才能的、有才华的。

我们还针对大学生也做了一个普及的项目，由于他一年只要交25美金就能够成为我们的会员，在这一年里他可以来听我们无限次的音乐会。那还有呢就是我们会阻止这种音乐营，请那些爱好音乐的业余的演奏者，或者是音乐的爱好者，他们可以来到我们的音乐营和我们的音乐家互动。所以呢我们希望这些活动能够让我们的听众我们的爱好者能够给他们建立一个终身的长期的关系。我认为各大的交响乐团、音乐团都应该做类似的工作。

凤凰湖南：可以不可以详细的说一下家庭音乐会？有无引进中国的计划？

沃格莫：那关于你说的哪天把他引过来，其实一直有很多的想法，比如说在中国做什么，费城做什么，欧洲做什么。但是并不一定说他肯定有一个很详细的计划，一定要什么时候引进来。看情况合适再做。

关于我们这个周六家庭的音乐会呢，我们一个很大的特点就是在整个的音乐的过程中我们会有一个讲述的人，他会去讲一个故事，它们是与音乐紧密相关的故事，有的时候我们的

音乐会上会有舞者，可能还会有一些视频，甚至还会有一些木偶。那我们认为这是一个很美妙的结合，把故事和音乐结合在一块，让来参加这个活动的家庭既能够去过的很愉快，又能够学到一些东西。

那关于您的这个问题，我们如果是在我们的音乐大厅里面办音乐活动，不管是可以小的只能坐在地板上听得小朋友，还是那些读书的小朋友，还有就是家庭音乐会，面对大学生的活动。这些都是要卖票有费用的。但是像有一些我们的活动，包括像前面跟你讲来之前一周我们做的活动就是免费的，而且我们也是会定期的在费城做交响乐的活动。如果想要去普及交响乐，我们认为要几个方面一块做：比如说免费的交响乐我们一年大概会做十到十二场，还有就是我前面介绍我们有很多的各区的互动的普及活动，还有就是我们那些收费的、需要买票的交响乐，都能够让人们更好地去听到交响乐，都能够有机会去接触到古典音乐。

所以呢，如果要选一个词来描述这个受众呢，受众这个词不好，好的是应该是听众，因为这些人一定要习惯，要喜欢去听古典音乐，不管这个音乐史演奏时要收票的，还是免费的。

凤凰湖南：美国现在大概有多少家交响乐团，你们在这中间是如何定位与发展自己？

沃格莫：现在美国共有1800家各种交响乐团，专业的是350家，他们的规模大小不一。

我认为呢其实关于一个交响乐团成功不成功，他是需要这个交响乐团自己去判断的，比如说我们团长说她那就不好说，交响乐团不管他的规模大还是小，是否成功。因为对于一个大的交响乐团和一个小的交响乐团他们的成功可能是不一样的。

比如说我们看一个地方性的交响乐团，他觉得最重要的事情就是一年要成功地办三场演唱会，而这三场演唱会是当地社区中最重要的文化事件，他们如果把这三场演唱会做好了，对于他们来说，就是成功的交响乐团。或者只做一场也是一样。

对于像费城交响乐团这样的大团，我们一年总共的音乐会的场数可以超过150场，而且我们再费城每年是有冬季的演出季，二而在夏天的时候，我们就会在世界各地进行巡演，比如说我们一直会回到中国来进行巡演，那这个对于我们费城来说就是很成功的。此外我们也在考虑说成功不成功在我们能不能充分运用新的技术，让我们的音乐能够让更多的人去欣赏。

不同规模和大小的交响乐团是同等重要，大家都很重要，而且互相能够去激励对方，给对方带来灵感。但背后却是有一些所谓的商业规则要遵守。比如说不管你的乐团规模有多大， 你在做演出的时候你的支出不能超过收入。

另外你需要去做一个决定就是在乐团里的预算中，多少的资金是来自票的收入，你可以想说35%，你也可以说我100%来自票务，但是你这个票能卖那么贵吗？有人会买吗？还有就是呢，如果是一部分票务，一部分资金怎么来，那你就要通过慈善的捐赠和基金的支持能够让你把你的预算填满。

而且我觉得总是一开始的时候，起步比较小，慢慢来会比较好。如果你做的越来越好，就会需求越来越多。然后再往后发展这样会比较稳。