专访《控制》导演毕国智：要避免与煤老板合作

《控制》导演毕国智接受凤凰娱乐专访

凤凰网娱乐讯（文/秦婉图/卡卡西视频/马赛）电影《控制》在11月22日正式公映，该片导演毕国智接受了凤凰娱乐独家专访。

说起毕国智，除了凭《海南鸡饭》斩获香港金像奖最佳新晋导演奖之外，很多人或许不知，他的父亲是香港著名演员、导演金汉，母亲是邵氏名伶凌波，可谓出身电影之家。在多次担任编剧、作曲人和副导演之后，他逐渐成为被寄予厚望的香港新晋导演。

这次，毕国智凭借概念创新的剧本《控城计》获得了诸多大公司的投资。不过他坦言，会避免与“煤老板”这样的非专业人士合作，顺带阐述了“煤老板的四大干预政策”。谈到吸引投资的法宝，他认为，首先是要找到自己真正想拍的，其次是必须拥有拍摄现场的经验和技术。恐怕这也是香港导演一贯秉承的传统，空想是没有用的，有料就行动起来。

谈形式

模拟《罪恶之城》，烘托城市中人的动物性

此次抛却过去的文艺调调，创作《控制》的剧本，完全是因为毕国智想拍一个类型片，“我过去的电影类型不是很明确。这次看到《控制》的原作（一个美国的剧本）让我很兴奋，所以花了两三年的时间再创作。”

据介绍，《控制》的剧本比最终电影呈现的更复杂更黑暗，毕国智最终决定将其简单化，聚焦主角一个人的心理过程，删去了多余的人物，而对于电影的形态，他希望能模仿《罪恶之城》，做出一种城市中动物的感觉，烘托出人的兽性。

“我跟Daniel住的很近，旁边就是银都的摄影棚，我们本来想，让整个电影都在绿幕下拍，就像《罪恶之城》一样。这样的话，我们早上去拍完了，晚上就回家，很舒服。但是后来我发现，因为《罪恶之城》是黑白的，很多东西都可以盖住，但我们是彩色的，很多东西无法骗到观众，所以就取用一个又真又假的一个方法。你看了电影，就会觉得真真假假，既能抽离现实，又能投入剧情，你可以相信。”

谈概念

设置架空城市为了打消文化障碍

《控制》被宣传为充满未来感的科幻悬疑大片，但电影的外部包装实际上与故事本身连结并不深刻，同样的故事可以发生在任何时代，人们用的武器还是AK47，吴彦祖的车也正是他如今代言的那款。吴彦祖对这个质疑的解释是，片中的“城市”也是一种角色，带来一种压抑和邪恶感，并非设定在未来世界。

而毕国智也肯定了这一说法，“因为你很明显能看见，我们的现在就是以前的未来，根本就不是我们想象中那样的，那个时候想象的未来就是一片白色的、干净的、直线的。”

他设置架空城市的原因，是为了打消文化的障碍，“首先，你要选择一个城市，经常不是北京就是上海就是香港。我想，为什么我不做一个城市，可以特别突出城市的概念。其次，很多不同地区的演员在同一个地方，拍同一个电影，假装很熟悉，假装文化也一样，但是观众一看就觉得在骗人，他们分得出什么是真的，什么是假的。”

谈主题

拍完才对“受控”敏感

谈到电影的主题“控制”，毕国智坦言，自己是在创作过程中逐渐对这个主题敏感起来的。“我发现，香港每一个角落都有很多人，哪里都有，你基本上不可以做任何的坏事。有时候在街上会想，偷偷吐口痰，会不会被人看见，会联想一大堆东西。更恐怖的是，如果人家真的要盗我的电脑，真的是什么东西都被他知道了。”

他认为，在拍电影的时候未必知道完整的主题，但在拍完，剪完，给观众看的时候，做访问的时候，开始非常清晰。

谈合作

吴彦祖帮自己省钱，姚晨性感神秘

最初毕国智找吴彦祖单纯是请他来主演，“这个电影很适合一个男主角，一个有力量有魅力的帅哥。我觉得很适合吴彦祖。”而吴彦祖在答应帮他找钱之后，就从演员升级为监制，毕国智对他在监制方面的评价是“决定快，配合和支持”。

合作中，两人很少有分歧，“只有一次。我们在拍摄一个镜头，他跟姚晨讲完了这句话之后，要到那边去再讲，这样，就要拍另外的镜头，走过去。那他就坚持了很久，说不要，不需要过去，这边讲完就可以了。但是我又想拍姚晨走路的那个过程，那个腿，怎么样走路的过程。我们就聊了很久，最后我说好吧，你们两个人演出来给我看看。他们演出来了，我觉得好像真的不需要动，不需要走，那就过了，但是那个是唯一的一个分歧的状况。其实是因为他知道，每次动一个镜头都需要时间，而时间不够，他就省一点。”

而女主角姚晨，是毕国智与吴彦祖、冯德伦聊演员搭配时想到的选择，“因为她和吴彦祖搭会有一个新鲜感。”他也大赞姚晨非常性感，“她的轮廓很好拍，还有她的身材，她的气质，我完全看不到她搞笑的一面。我们这次创造了一个很好的世界，你就很容易投入她这个人物。如同黑色电影里一个神秘的符号。”

片中戴立忍与任达华两位戏骨的对手戏非常精彩，但做过导演的两人并不会乱给毕国智意见，毕国智不禁赞扬两人的敬业。“当时那个场地非常热，戴老师穿了四件衣服，却要一直站着不动。而任达华基本上全部是晚上的戏，都是晚上三四点的时候拍，他的眼睛都红了，还在等我们打灯。”

谈创投的两大要素

找到自己真正想拍的东西，必须有现场经验

从文艺片起家，到如今执导商业悬疑片，毕国智希望自己能成为一个不受类型限制的导演，“我更关心一个电影的内容、剧情、风格，如何拉着观众一直走。我也不希望业内的人对我有什么定位，这样我反而有空间。”

而作为一个年轻导演作品，《控制》获得了银都、华谊、乐视、寰亚等大公司的联合投资，毕国智坦言，一是因为剧本悬念很强，二是因为风格和手法的独特。

被问及新人打动投资的要素，他介绍道：“第一，一定要真的找到自己想拍的，才去做。找到那个东西，心里面的火就会燃烧，过了一年拍不到，还在烧，过了三年拍不到，还在烧，那就肯定是要做的事。那如果那个火灭了，就是因为你没有找到你真的要做的那个事。你如果能撑得下去，说明你一定有很大的火在里面，那不只是燃烧你自己，还要燃烧别人，令大家都燃烧了，自然就会帮你一起做这件事。”

“第二，年轻导演需要多一点现场的经验，很多人就是在家想，在家看电影，看电影跟拍电影是两回事，看电影是非常容易的，拍电影是非常难的，还有拍完之后要大家认同更难。所以我就觉得尤其是内地的年轻导演，都有很多的想法，但是到现场就很难做到。这就好像书法，有没有功力，一看就知道了。那这样的人在现场，一定被很多人欺负。所以实战的经验真的要够，自己真的要有技术上的料，人家才可以相信你。”

谈“煤老板”的四大干预

选角、拍摄、投资、发行

如今内地热钱扎堆，不少煤老板也开始投资电影，他笑言，见过很多不是拍电影的老板去拍电影，也见过一些导演跟煤老板合作，拍出乱七八糟的戏，这让他下决心，必须找专业的人合作。

“如果和‘煤老板’合作，前期阶段，在选明星方面，他会介入；拍摄的时候，如果他没有信心，不懂，就会干扰导演拍戏，或者是导演控制不了那些演员，就会产生很多的问题；第三关就是剪辑，那个煤老板，对不起，煤老板，一定会把这个剪辑权拿走的，那你就怎么办呢？这三关都过了，还有发行那部分，这四关，逃不掉那个命运。”

所以，他表示，自己会避免与“煤老板”合作。