《僵尸》香港破千万票房 2013成港式鬼片复兴年

 《僵尸》剧照

 《僵尸》剧照

 南都讯 2013年的香港影坛掀起了一股“鬼片复兴”热潮，继《迷离夜》、《奇幻夜》后，由“富二代”歌手麦浚龙导演的处男作《殭尸》也于10月24日加入战团。这部电影让麦浚龙成功入围本届金马奖的“最佳新导演”奖项，同时也是威尼斯影展“威尼斯日单元”的展映作品。上映两周以来，《殭尸》在香港的票房累计达1116万港元，成绩相当亮眼。

《殭尸》的监制是曾执导《咒怨》的日本名导清水崇，男主角是蛰伏多年的“僵尸片御用男主角”钱小豪，鲍起静、陈友、惠英红、吴耀汉、卢海鹏等老戏骨亦来助阵……日前南都记者在香港观看了《殭尸》的“三级足本版”，发现这部电影正在用缅怀的方式，表达对“僵尸片已逝”的感伤。

旧人：僵尸片元老助阵，鲍起静演技动人

1980年代，僵尸片在香港盛极一时，儿时的麦浚龙对港产僵尸片情有独钟。僵尸片式微已久，麦浚龙此次重金投拍《殭尸》，其实是在圆小时候的一个梦——希望找齐林正英、许冠英、钱小豪助阵，拍一部属于港产僵尸片。虽然林正英、许冠英已离开人世，但麦浚龙还是在片末给两位前辈留了位置——以“音容宛在”四个字向他们致敬。麦浚龙找来陈友、楼南光等早年僵尸片的“铁脚”参演，为影片增添老港片的情怀。

早前金马奖公布提名后，麦浚龙曾为在该片担任女主角、并未入围女主角提名的鲍起静叫屈。南都记者观影后发现，鲍起静的演出的确是全片的一大亮点，与吴耀汉的老夫老妻真挚感情、疯狂杀人时的眼中戾气，都被鲍起静演绎得丝丝入扣，她更奉献出一场两分钟长镜头独角戏。有影评人断言，《殭尸》中的鲍起静将是明年金像影后的有力竞争者。

旧事：加入日式恐怖元素，糯米符咒少不了

麦浚龙对日本惊悚片也相当着迷。这次他邀得清水崇出任监制，大胆地将香港僵尸电影与日本诡异冤魂片的特色结合在一起，把东方诡秘的符咒转换为潮流影像。南都记者当日观看的是威尼斯影展足本三级版，片中处处血水横飞，穿上白裙子的两位“少女冤魂”也颇有几分日式恐怖片的味道。鲍起静自尽一幕脖子上血肉模糊，真实感十足，一些女观众不禁惊呼。

《殭尸》获得本届金马奖“最佳视觉效果”、“最佳造型设计”的提名，在营造恐怖效果方面，初出茅庐的麦浚龙确实干得不错。麦浚龙还在片中加入了“糯米治僵尸”、“喝乌鸦血”、“铜钱面罩”、“符咒”等经典元素，更找来郑国江老师填词的一曲儿歌《鬼新娘》作为主题曲，热爱怀旧的港片影迷应能体会到个中玄妙之处。

旧情：僵尸电影没落，“人生比电影荒谬”

《殭尸》可谓麦浚龙写给香港电影的一封“情书”。钱小豪饰演的僵尸片明星“小豪”，正是他跌宕演艺人生的写照。钱小豪将巨星落魄之感演得出彩，即便被僵尸打得毫无还手之力，仍然记得戴回墨镜耍酷。钱小豪当年与张曼玉、周润发、林正英意气风发的几张合照，也被麦浚龙巧妙地用到电影里，亦幻亦真的设置，令《殭尸》多了几分“戏梦人生”的唏嘘。

钱小豪在《殭尸》中有一句对白：“电影世界荒谬，没想到人生比电影更荒谬。”僵尸电影早已没落，“小豪”还保存着当年的戏服，陈友饰演的“末代道长”也执拗地经营着炒糯米饭的小店……陈友在电影中慨叹自己“生不逢时”，正如在合拍片年代之下苟延残喘的纯港片一样，幸好还有新血麦浚龙为“僵尸港片”保留了一点血脉，初战告捷的麦浚龙值得更多期待。

火线快评

《殭尸》：有情怀的人自会明白，一切都是泡影

《殭尸》的惊艳，是建基在上世纪八九十年代香港僵尸系列电影独一无二的传统之上，从故事到演员到情怀，是公然致敬的手法，更是情绪复杂的怀缅。片尾字幕写：“音容宛在：林正英。许冠英。”然而也唯有被这字幕刺中、灯光亮起的那一刻，我们才更为懂得，香港僵尸片再也回不去了。

单从故事本身出发，《殭尸》显然是超现实的。昔日的僵尸电影明星钱小豪，如今不但落魄，更因家人去世打算自寻短见。他搬入屋邨中的凶宅上吊自缢，却因厉鬼想伺机还魂，引出了住在屋邨的末代道士破门相救。自此，影片便正式进入一个封闭的“屋邨世界”。这个世界有法力高强却因时代嬗变无鬼可捉的道士，经营起大排档，用本该治鬼的糯米去炒糯米饭；有养鬼延寿的术士，为增强自己的法力，利用别人来炼尸借命；有不舍老伴离世的梅姨，宁肯将丈夫炼成僵尸；也有孖生女鬼魂，带着典型日式的咒怨，伺机上身。但尽管这个世界有五行法器有血符结界，有天师捉僵尸有最传统的正邪对决，它却是全然静止的，甚至只存在于怀旧想象中。

所以最后几分钟给出的“现实版本”，才把整部片推向真正的悲情。有外国影评对《殭尸》剧情不屑一顾也是这原因：“所有人物除了最初设定，其后行为全无逻辑，剧情断裂，什么都没发生。”但对香港僵尸片有记忆有感情的人，却懂得那种“一去无返”、“时不我与”的巨大感伤。《殭尸》几乎全用昔日僵尸片的演员，然而“僵尸”却再也没有了。

麦浚龙带着对当年经典僵尸片的情意结，对前人致敬，再将人们拉回残忍现实。一切都是泡影。自寻短见不会有道士破门相救，因为道士根本不存在，也就更谈不上术士和僵尸了。平行时空还是南柯一梦，交给观众自行选择。态度是走“少年派”的路线，但把这种设定放在“港产僵尸片”这关乎传统的题材上时，却等于在为往日光华作出一种悲情脚注。音容宛在，所以会有影片的整个故事；但一去无返，又是创作者和观众必须面对的实情。

《殭尸》所致敬的，不只是全盛时期的“僵尸片”，更是能大量出产那种类型片的整个时代。从功夫片、警匪片等方向致敬香港电影黄金年代的创作不胜枚举，但在僵尸电影的范畴，却唯麦浚龙作出了这种尝试。“英雄”、“卧底”等经典港产类型片放在今日依然可以旧瓶新酒地延续，但“僵尸”的语境已连同那个时代一起终结了，“僵尸归来”便成了永远的想象。即使是《殭尸》，用的都是传统资源，美学风格嫁接了清水崇日式冤魂的现代感。

怀旧的基础恰恰在于“旧”难以被保存永续的伤感。就像鲍起静饰演的梅姨在已死的老伴面前那长达两分钟的功力十足的独角戏一样，她诉说她所有的不舍与执着——导演又何尝不是借她之口，诉说对僵尸电影的不舍与执着。片中梅姨炼僵尸以留住丈夫已死躯壳不过是痴望执念，现实之中，期望僵尸系列电影重现往日辉煌，同样是再无可能的一颗静止痴心。