谭盾：从湖南田间走出来的年轻人

谭盾 资料图

简介：谭盾，1957年8月18日出生，湖南长沙人，著名作曲家、指挥家，在国际上享有盛名。约翰·凯奇的追随者，以其非常规音像手段，音乐剧场以及自己的作品中的大量拼贴（音响以及自己的其他作品）闻名。其交响乐作品专辑被BBC评为全球最佳十大唱片之一，并获日本文学艺术院最佳古典音乐唱片大奖、2001年获美国第73届奥斯卡最佳原创音乐奖。2006年被世界十大中文媒体被评为影响世界的十位华人。2008年为北京奥运会创作徽标Logo音乐和颁奖音乐。

从湖南田间走出来的年轻人

解说：2014年3月14日，音乐家谭盾站上中国国家交响乐团的指挥台，他们正在为两天后在国家大剧院举办的世界名曲音乐会，进行排练。

此时时隔谭盾第一次走进这间排练厅，已经过去了35年。

谭盾：就是在这个厅，我发现这个厅好像二十年没变，柱子还是这样的柱子，然后椅子还是这样的椅子，这个平台还是这样，一切的一切都没有太多的变化，所以这次来到这里，就总觉得好像怎么就是昨天一样，好像我昨天还在这里。

解说：此次站上国交的指挥台，是因为国交邀请谭盾担任荣誉总监，而谭盾对这个邀请欣然接受，对于谭盾而言，从中央音乐学院的学生到如今享誉世界乐坛的华人音乐家，这个排练厅是他梦想开始的地方。

谭盾与国家交响乐团究竟有怎样的渊源？我们首先要把时间轴拨回到37年前的1977年。

田桐：1977年的时候文革结束，全国刚刚恢复高考，一个只有20岁的年轻人带着一把只有三根弦的小提琴去报考上海音乐学院，为什么只有三根弦呢？因为据说第四根弦很贵，他买不起，老师让他拉一段贝多芬，他说我不会，老师让他拉一段莫札特，他说我也不会，那他会什么呢？他会拉民乐，从蒙古民乐到湖南民乐，他一共会拉300多首，而老师又问他，那你来到音乐学院想学什么？他说我想指挥费城交响乐团，我想做中国的贝多芬，而这个年轻人就是谭盾。

解说：谭盾一路从湖南的农村考入了上海音乐学院，后来又在老师的引荐下，进入北京的中央音乐学院。

谭盾：我来到北京就背了一根扁担，前面一个水桶后面一个背包，然后就来了，然后天天就想，我要成为我要成为我要成为，一直想成为一个国家的音乐家那个时候，就是一个很简单的一个想法。

解说：20岁入北京的谭盾，就像一块干爽的海绵，拼命汲取音乐的养分，他没有出身音乐世家，少年时也没有受过专业的音乐教育，他只能抓住一切机会，弥补自己少年时期，在古典音乐乐理方面和实践方面的缺失。

谭盾：国交那个时候对我们来说，它就是一个超级教师，因为在课堂上学的只是理论，这个音乐是什么？这个历史是什么？真正是这个声音点燃这个烈火，这个地方就是声音的烈火，所以每天从西面搭公共汽车跑到和平里，就是为了要听国交的声音。而事实上我的音乐，就是跟这个乐团一直在成长。

解说：在中央音乐学院，谭盾主修的是作曲与指挥双学业，那时他就怀有一个远大的志向。

谭盾：做一个中国的音乐人，要去制服全世界的交响乐团，那就是我的梦想，我要让全世界的交响乐团，都要演出我的音乐，那就是我小时候的梦想。

解说：多年后，这位从湖南田间走出来的年轻人，终于功成名就，身为华人音乐家，他几乎指挥过欧洲所有著名交响乐团，并让它们演奏自己创作的曲目，人们想问，究竟是什么开启了他的音乐灵魂？他的音乐天赋是与生俱来的吗？他又究竟是如何将梦想逐一变为现实？

田桐：是您本身个人的那种个性和特点，让你不断地创新坚持，还是你每天的灵感，就是像一早晨起来，就马上流入到脑子里。

谭盾：其实我觉得小时候的成长，可能对一个人当时候的发展，有很紧密的联系，我是觉得我小时候，是个野孩子，是光着脚丫子在田间乱跑的野孩子，我记得我小时候做酱油，就是把好的酱油再加泡尿觉得更好，那个酱油好得不得了，然后抓了老鼠，要把它腌起来，然后把蜡封起来，然后藏在那个粪坑底下，存上七年，小时候就是跟着农民，学到了很多异想天开的事情，从烹饪一直到农作物干活，然后每天下午就碰到河里边去，看女孩子洗衣呀洗澡洗菜呀洗米呀，你这获得调皮得不得了，野呀。

田桐：我们把时间轴拨回到半个世纪之前，在中国湖南长沙的郊区，那时候还是孩子的谭盾，和外婆一起生活，外婆种地他就负责浇水，在当地的人们呢，他们都非常地热爱音乐，但是由于家里穷买不起乐器，所以就会用锅碗瓢盆这些所有能发出声音的东西来当作乐器，就连红白喜事也要吹拉弹唱，然而民间音乐一路的吹吹打打，这些孩子们就光着脚丫在田间里一路的追跑，这些民间音乐，也成为了谭盾幼年时候的启蒙音乐。

那么您小的时候，是从什么时候开始喜欢音乐的？那时候有想过自己以后要成为一个什么样的人吗？

谭盾：其实我最开始喜欢音乐，就是三四岁的时候，我三四岁的时候，在湖南乡下就看到那个道士，口里面含了一口白酒，然后这个火把把它点，喷出来就然后他喷火，然后告诉大家，他可以听到来世的声音，可以发现你过去在做什么，我就觉得这个人是一个桥梁，这是一个无形的桥梁，他可以把过去跟未来连起来，我说我就要做这个人，因为他可以唱几万首歌，然后会几十种乐器，这个人当时在我的心目中，就是卡拉扬，你知道吗？就是小泽征尔，所以当时我就是要成为这样的人。

解说：对于年幼的孩子，道士的演奏就是全部的音乐，那些对于土地道学民俗的好奇，深深融入了这个孩子的灵魂，并将影响他未来对于音乐的创作。

1973年，一件特殊的历史事件，打开了谭盾音乐灵魂的另一扇窗，并最终引导他走出这片土地，引导他寻找更广阔的音乐世界。

解说：到1973年，费城交响乐团访问中国的时候，那个时候我正在田间学农，一个中学生在田间学农，我听到高音喇叭里边突然，我说我怎么，从来没有听到这种声音，因为我听到的全部是道士的声音，然后我就说，不行，我要做这种音乐。

田桐：在您最开始学习或者说想学习音乐的时候，您家里人或者是同村里的人，他们会支持你这个想法吗？他们会对你有质疑吗？他们觉得你行吗？

谭盾：是啊，其实像我们家里，因为我妈妈是医生，爸爸也是做食品管理的，所以他们其实总觉得，我在这么如痴如狂地喜欢艺术和音乐，他们觉得这个有点离谱，因为他们觉得我没法养活我自己，所以直到我大学一年级的时候，我读完大学一年级，有一次我回到家里，回到湖南，她说最近电影里边，最近收音机里面在播这个《艳阳天》，刘晓庆唱的《艳阳天》，《垂帘听政》的音乐，是有一个叫谭盾的写的，怎么跟你的名字一样，我说妈那就是我，她说你可以写电影了，我说是啊，我说我要给你买部电视机，我说我是可以生活的，我是可以养活我自己的，我说我除了养活我自己，我还可以养活所有的人，家里人所有人我都可以养活，信不信。

谭盾哥大求学时被叫疯子同学见他绕道而行

解说：《艳阳天》是谭盾在大二年年创作的第一部电影音乐，那时他22岁，已经完成了首部交响乐处女作《离骚》，1976年，在北京完成硕士学位后，他背起行囊前往美国纽约。

田桐：谭盾29岁的时候，去到美国哥伦比亚大学，攻读音乐博士的学位，然而他入学之后问老师，要多长时间，才能说一口流利的英文，老师告诉他大概是500个小时左右，于是他开始用每天10个小时的频率去学习英文，持续了两个月之久，据说当时他在学校的时候，很多人见到他都是绕道而走的，觉得他就是个疯子。

然而在音乐梦想的道路上，似乎他真的是个疯子，因为他在哥大毕业的时候，终于接到了费城交响乐团的指挥的邀约，从湖南田间的野孩子，到费城交响乐团的指挥执棒者，身份如此之巨大而悬殊，或许只有疯子才能够做到了。

解说：在纽约读书时，谭盾一直拿着哥伦比亚大学的一等奖金，毕业之后没多久，他就成功地被西方主流文化所接受。

谭盾：它就是这么神奇生活，所以呢我很幸运，我开始就是指挥费城交响乐团，波士顿交响乐团，所以我指挥了一两年以后，完成在悟指挥的初级的道理和最最深奥的玄想的时候，你就发现我已经指挥了几乎所有的世界上最伟大的乐团了。

解说：在西方乐坛站稳脚跟之后，谭盾并没有为了迎合西方审美而随波逐流，他明白身为华人，要成为西方音乐的权威是不大可能的，他的优势是血液中流淌的东方情结，他应该回归中国，回归中原，挖掘东方文化的精髓，然后带着中国的文化去征服世界。

谭盾：我自己过去的三十年来，一直在做的事情，就是从我自己的最最熟悉的土地和民族音乐的角度出发，但是我要找到一个非常非常共通的中西文化的一个平台，这个平台是一种普世的价值，比如说大自然，生命，比如说血液，比如说天地，这中间很多的关系，融到打造或者是造就这样的一个平台，让大家都可以来到这里分享，这就会非常非常得有意思。

解说：从此谭盾开启了有机音乐之旅，童年乡间生活的所有记忆，为他提供充分的灵感补给。

东方原始的自然音乐，水、风、陶瓷和纸，都能成为他的音乐元素。

谭盾：是民族的越是世界的，这句话也是对的，也是错的，看你怎么去做，如果一味地只是追求，从自己的天地里面去看世界，就像现在很多人说哎呀，我们都去维也纳金色大厅演一场，那不就是去了世界了吗？中国的音乐要出口，中国的音乐，中国的思想一定要出去，让大家都可以分享。

解说：这是谭盾的最新作品《女书》，灵感来源于湖南永江一代的一种女性文字，讲述了女人漫长的一生，讲述了姐妹之情和母女之情，讲述了女性留下的思念之泪，这些民俗是中国的，感情却是世界的。

谭盾：《女书》这个交响乐，一出来以后，你就发现在世界，几乎所有的国家的交响乐团，就引起巨大的反响，因为他们觉得《女书》在他们那里也有，母亲河在他们那里也有，然后突然发现，在中国的作曲家，谭盾的这个《女书》里面，他们可以看到他们自己文化的影子，然后突然一下就变成，大家都愿意演的一种东西，就一下子就可以把中国的文化，传播出去。

解说：将东方的阴雨和文化传播到西方之后，谭盾再度回归，这一次他的野心更大了，如果说过去三十多年来，谭盾就像音乐界的剑客，一手执笔撰写剑谱，一手执棒笑傲江湖，那么这一次他肩负了更艰巨的任务。

谭盾：我觉得非常非常的奥恼，一翻开世界音乐史，就压根跟中国没有关系，因为世界音乐史它是以交响音乐的传播，在世界音乐交响乐里面，它有俄国派，有意大利派，有俄罗斯派，有法国派，现在到了20世纪有美国派了，到了21世纪有没有中国派呢？一定要有。

解说：在受聘国家交响乐团荣誉总监的音乐会上，谭盾选择的都是西方古典音乐的经典曲目，向西方文化致敬，之后，他将与这个培育过自己的国家乐团并肩，到西方乐坛攻占一席之地，建立交响音乐的中国派。

谭盾：所以我觉得跟国交的合作，跟中国乐团的合作，我们一定要去探索中国音乐的深邃，然后能够让中国音乐的乐思和哲理，能够有一个普世的价值，然后从这个普世的窗口里边，把这个空气传出去，把这个气场传到全世界各地，然后让别人觉得，哇，这是一个非常非常了不起的文化，这是一个非常非常远古的文化，然后同时在这种远古的文化里边，西方可以看到他们自己的未来。

田桐：在采访谭盾的时候，我们得知，今年五月份的时候，费城交响乐团将再次来华巡演，从北京的国家大剧院到深圳音乐厅，所演奏的曲目，正是谭盾的新作品《女书》，这是一个特别有意思的轮回，40年前，费城首次来到中国巡演的时候呢，开启了一个乡间少年的音乐梦想，20年之后，这个少年站到了费城的指挥台上，而又过了20年，他让这个美国的百年老团，在他自己的国家，演奏他的曲目，这就是谭盾的音乐传奇。